Ce que nous avons lu pour écrire ces livres.
Chaque tome de la collection est construit sur un corpus dépouillé avant que la première ligne soit écrite. Nous le publions en entier : les références, ce que chaque ouvrage a effectivement apporté, et les cas où la traduction française n'a pas pu être vérifiée.
Ces livres ne sont pas cités pour faire nombre. Un tome qui ne devrait rien à personne n'aurait pas de bibliographie ; il aurait un problème.
- Ouvrages publiés
- 48
- Lignes documentées
- 2 sur 17
- Références à vérifier
- signalées
Écriture
Groupe Créer Tome I disponibleVingt-six ouvrages ont été dépouillés avant que la première ligne du tome Concept soit écrite. Trois noms seulement s'écrivent dans le corps du livre — Booth, Genette, King ; partout ailleurs les sources travaillent fondues, sans mention. Cette liste tient lieu de crédit.
Le classement suit l'importance pour le livre : les quatre piliers d'abord, puis les familles, dans l'ordre où le tome les mobilise.
Les quatre piliers
- Wayne C. Booth, The Rhetoric of Fiction, 1961 (2e éd. augmentée, 1983).Nommé La dette la plus structurante : l'auteur implicite, ce lecteur que tout texte fabrique en même temps qu'il se raconte, les leviers du point de vue — et la fin du faux dilemme entre montrer et raconter, qui rend au sommaire son plein droit.
- Robert McKee, Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting, 1997. Trad. fr. Brigitte Gauthier, Story. Contenu, structure, genre, Dixit, 2001. La mécanique dramatique : l'écart entre ce qu'on attend et ce qui arrive, le relevé de valeur d'une scène, le vocabulaire de la montée. Le livre le désigne par « les dramaturges de l'écran », sans le nommer.
- Stephen King, On Writing: A Memoir of the Craft, 2000. Trad. fr. William Olivier Desmond, Écriture. Mémoires d'un métier, Albin Michel, 2001.Nommé La source la plus présente : dix textes la déclarent. Le lecteur idéal incarné en une personne, la situation contre l'intrigue plaquée, la porte fermée puis la porte ouverte, et le seuil de coupe — deuxième version = première moins dix pour cent.
- Lisa Cron, Wired for Story, 2012. Le pourquoi cognitif de règles que les autres se contentent de prescrire — dont la consigne la plus exécutable du lot : montrer la cause, jamais l'effet.
- Lisa Cron, Story Genius, 2016. Deux entrées et non une : celui-ci fournit le protocole de pré-écriture — le couple désir / fausse croyance tenu en une ligne, la scène d'origine, la fiche de scène et ses champs.
Concevoir : la structure et le personnage
- John Truby, The Anatomy of Story, 2007. Trad. fr. Muriel Levet, L'Anatomie du scénario, Michel Lafon, 2010 (nouv. éd. 2017). La faille morale : à qui le personnage fait-il du mal, nommément, au début du récit ? Sa feuille de route en vingt-deux étapes est renvoyée au rang de grille de relecture — le livre lui doit aussi ce refus.
- E. M. Forster, Aspects of the Novel, 1927. Trad. fr. Sophie Basch, Aspects du roman, Christian Bourgois, 1993. Deux tests minimaux : le personnage plat contre le personnage rond, et la différence entre l'événement rangé dans le temps et l'événement rangé selon la cause.
La voix, le point de vue, le récit
- Gérard Genette, Discours du récit, dans Figures III, Seuil, 1972 ; Nouveau Discours du récit, Seuil, 1983.Nommé La grammaire française du récit et le vocabulaire technique du livre : la focalisation et ses trois régimes, le foyer, la paralepse. Il refusait l'auteur implicite — et tenait pourtant, plus fermement que quiconque, qu'aucun récit ne se raconte tout seul.
- Orson Scott Card, Characters and Viewpoint, 1988. Trad. fr. Nenad Savic, Personnages et point de vue, Bragelonne, 2008. Les trois pénétrations, qui rendent réglable d'une consigne ce que la typologie de Booth disperse en leviers.
- David Lodge, The Art of Fiction, 1992. Trad. fr. Michel et Nadia Fuchs, L'Art de la fiction, Rivages, 1996.
La page : la scène, le dialogue, le détail
- Sol Stein, Stein on Writing, 1995.
- James Wood, How Fiction Works, 2008.
La phrase et le style
- Steven Pinker, The Sense of Style, 2014.
- Joseph M. Williams, Style: Ten Lessons in Clarity and Grace, 1981 (repris ensuite sous le titre Style: Lessons in Clarity and Grace, avec Gregory Colomb, puis Joseph Bizup).
- Francis-Noël Thomas et Mark Turner, Clear and Simple as the Truth: Writing Classic Prose, 1994 (2e éd. 2011).
- William Strunk Jr., The Elements of Style, 1918 — révisé et augmenté par E. B. White à partir de 1959.
- Ursula K. Le Guin, Steering the Craft, 1998 ; éd. révisée 2015. Trad. fr. Bertrand Augier, Conduire sa barque, Antigone14, 2019.
La posture et la durée
- Anne Lamott, Bird by Bird, 1994.
- Annie Dillard, The Writing Life, 1989. Trad. fr. Brice Matthieussent, En vivant, en écrivant, Christian Bourgois, 1996.
- Haruki Murakami, Autoportrait de l'auteur en coureur de fond, 2007. Trad. fr. Hélène Morita, Belfond, 2009.
La non-fiction et la probité du fait
- John McPhee, Draft No. 4: On the Writing Process, 2017.
Ce qui fonde : le récit, l'art, les valeurs
- Jonathan Gottschall, The Storytelling Animal, 2012.
- John Gardner, The Art of Fiction: Notes on Craft for Young Writers, 1984 (posthume).
- Italo Calvino, Lezioni americane, 1988 (posthume). Trad. fr. Yves Hersant, Leçons américaines, Gallimard, 1989.
Le métier et le lectorat
- Marie Vareille, Écrire un roman, 2017.
- Jane Friedman, The Business of Being a Writer, 2018.
Photo
Groupe Créer Tome I disponibleVingt-deux ouvrages pour le tome Concept. Le livre n'en est pas le commentaire : les sources y sont fondues dans le propos, elles n'y défilent pas. Le nommage est réservé aux concepts signés et intransférables — ceux qu'on ne peut pas énoncer sans nommer celui qui les a posés.
Sept mentions nominales dans tout le livre ; les quinze autres ouvrages du corpus ne sont nommés dans aucun chapitre.
Le corpus, dans l'ordre où le livre l'a mobilisé
- Michael Freeman, The Photographer's Eye: Composition and Design for Better Digital Photos, 2007. Une traduction française existe sous le titre L'Œil du photographe ; éditeur et année non vérifiés, donc non donnés. La source la plus largement mobilisée du tome, et jamais sous son nom : composer, c'est tirer un ordre du fouillis du réel selon une intention. Le cadre qui n'est jamais neutre, la masse visuelle, la hiérarchie des aimants du regard, et la mécanique du parcours de l'œil.
- Christian Leborg, Visual Grammar, 2004.
- Molly Bang, Picture This: How Pictures Work, 1991.
- Bruce Barnbaum, The Essence of Photography, 2014.
- Rudolf Arnheim, Art and Visual Perception, 1954.Nommé · ch. 5 Le socle perceptif partagé, tenu face à Berger : voir est comprendre, et l'image se lit comme un champ de forces.
- Donis A. Dondis, A Primer of Visual Literacy, 1973.
- Stephen Shore, The Nature of Photographs, 1998.
- Michael Freeman, The Photographer's Mind, 2011.
- Ansel Adams, The Camera / The Negative / The Print, 1980-1983.Nommé · ch. 7 Le système des zones, mis au point vers 1940 — la seule manière de rendre transmissible ce que l'œil décide en une seconde.
- Joe McNally, The Hot Shoe Diaries, 2009.
- John Alton, Painting with Light, 1949.
- Josef Albers, Interaction of Color, 1963.Nommé · ch. 8 Aucune couleur n'existe seule : l'œil ajoute à chaque teinte le contraire de sa voisine.
- Johannes Itten, Kunst der Farbe, 1961.Nommé · ch. 8 La grille des sept contrastes de couleur.
- Jeff Wignall, The Photographer's Master Guide to Color, 2013.
- Bryan Peterson, Learning to See Creatively, 1988.
- Susan Sontag, On Photography, 1977.
- John Berger, Ways of Seeing, 1972.Nommé · ch. 5 La couche apprise du regard : une grammaire héritée qui trie et qui juge avant même l'appareil.
- Roland Barthes, La Chambre claire, Gallimard/Seuil, 1980.Nommé · ch. 11 Le partage du studium et du punctum : ce qui intéresse, et ce qui point.
- Robert Adams, Beauty in Photography, 1981.
- Henri Cartier-Bresson, The Mind's Eye, 1999.Nommé · ch. 10 L'instant décisif, redéfini ici en sommet de tension plutôt qu'en coup de chance.
- David duChemin, The Visual Toolbox, 2015.
- David duChemin, Within the Frame, 2009.
Musique
Groupe Créer À paraîtreLe corpus est en cours de dépouillement. Il sera publié ici en même temps que le tome Concept de la ligne — références complètes, apport de chacune, et mention explicite de ce qui n'a pas pu être vérifié.
Vidéo
Groupe Créer À paraîtreMême règle : la bibliographie paraît avec le livre, jamais avant.
IA : Les Fondations
Le livre socle Bibliographie en préparationLe socle a son propre corpus, augmenté de deux catégories que les autres tomes n'ont pas : les ressources vivantes — documentation et publications qui bougent, datées à chaque révision — et les ancres factuelles, vérifiées une à une hors corpus.
Les trois autres groupes
À venirTreize lignes de métier restent à ouvrir. Aucune bibliographie n'est annoncée avant que le dépouillement soit fait : une liste de titres qu'on n'a pas lus n'est pas une bibliographie, c'est une décoration.
Bâtir
construire le système technique
- Webmastering
- Codage POO
- Networking
- Cybersécurité
- Bots & anti-bots
- Cryptographie
Exploiter
faire tourner & lire la donnée
- Automatisation & agents IA
- Data
Entreprendre
lancer & piloter une activité
- Business
- Productivité
- Finances personnelles
- E-commerce
- Cryptomonnaie & blockchain
Une bibliographie de plus.
Chaque tome publié ajoute son corpus à cette page. Laissez votre adresse pour être prévenu — c'est aussi la façon la plus simple de savoir ce qu'on est en train de lire.
Une à deux nouvelles par mois. Jamais de spam.
Merci — vous serez prévenu de la prochaine parution.